内容正文

展览地点:上海多伦当代美术馆

策展人吴蔚在展览序言中写到,展览作品为吾们描绘了多元的文化景不益看,个体经验的叙事与城市空间的变迁相互交织,展现人们频繁无视的社会现实,浮现历史与当下的诸多题目。展览如同起伏的街区缩影,邀请不益看多信步、涉猎、体验和交流,在此,不益看多和艺术家都是当代都市的走者,共同感知当代城市的肌理、发掘当代生活的细节。

“步履赓续”正是上海多伦当代美术馆正在举走展览的展览名,在步履赓续的中国当代城市叙事中,“转折”成为主流,“不变”逆倒成了“遗迹”。与之相对的是杨浦滨江的“杨浦七梦”,所谓“梦”是回忆这篇土地上的历史和曾今,对答回不去的以前。生活在边、城市在变、艺术也在转折,这两个展览均以社群和空间为关注点,望多元的文化景不益看、幼我经验叙事与城市空间的变迁,而每一个走入展厅的人,都会望到本身无视的现实、以及历史和当下。尽管能够各栽的角度和不益看察点会有所差别:

展览现场

室外空间的作品李景湖《遗址》,与在地居民形成一栽自然的相关

在上海各栽方法的美术馆带来各栽业态的艺术展览之时,上海多伦当代美术馆益像被遗忘的城市的角落鲜有声音。然而,这间在城市更新中不再醒主意暗红相间的修建,却是中国第一家当局平台的专科的当代美术馆,她创建于2003年。

“62761232快递展”档案,展览现场

在展现的“七梦”之中,相对吸引眼球的是以淮剧民间戏班为线索的“消遣杨浦”和讲述带有拷带历史的音乐故事。

而“音乐之梦”带有更多人的整体记忆,在一个暗色的搭建空间中,一部1990年代初的拷带机、一个卡带的箱子、一条长凳、一块布头组成的浅易的屏幕,这栽浸入式的体验让总计仿佛回到了以前。年长的人望了这一幕会说以前这栽拷带机是被人扛在肩上边走边播的,而年轻一点的会益奇地挑首walkman,放入卡带、按下播放健,一人插上一个耳机分享音乐。

在11月初嘈杂的西岸、Art021后一周幻想西游,笔者得空去多伦当代美术馆转转,下了地铁从铺满秋日黄叶的溧阳路穿到长春路,在入四川北路至位于多伦路上的美术馆。能够许多对这些地名异国概念,原形上这片区域曾是左联作家运动的中央,1931年鲁迅“木刻讲习会”就在长春路上,其旧地现在为居委会。而四川北路行为前网络时代的上海三大商业街之一,现在也急需一个正当的转型方式。

展览以文献的方法展现2004年“62761232快递展”参展艺术家的项现在

而展览的另外一件由石青 强烈空间的影像作品《上海电影地理(今天吾修整)》,则将不益看念直接传达了而出。《今天吾修整》是一部拍摄于1950年代的经典故事片,主角为民警马天民,拍摄地是上海第一个工人新村曹杨新村。艺术家以当代视角对影片中的场景进走复原,并以解构的方式将50年代的速度不益看念、邻里相关、身份认同和整体主义认识再次解读,并经历影片中的场景和对话剖析那时的时代背景。

展览参展艺术家囊获了施勇、宋冬、徐震、尹秀珍、张培力、毕蓉蓉等活跃的当代艺术家,而多伦美术馆的入口却还是20世纪初的模样,益像美术本身也成为展览城市叙事的一片面,而原形也正式如此,在城市发展的过程中、多伦当代美术馆从曾今的“第一个专科当代美术馆”,成为了一个坐落于“景点”和社区的区级美术馆。尽管其还是带有现当代的基因,但相比近五年开业的当代美术馆现在标清晰的受多,多伦当代除了有慕名而来的专科不益看多外,参不益看者还有社区居民和不益看光客。当非专科不益看多望到这些他们曾今经历的生活现场,逆倒产生另外一栽共鸣。

石青 强烈空间,《上海电影地理(今天吾修整)》

展览时间:2019年10月12日-11月31日(周一闭馆)

展览展出了片面艺术家项现在递送的“物什”,费大为的作品是一根绳子,快递员在敲响门拿出绳子放在地上,说“这是艺术家费大为的作品,望作品时不要超过这条线”;飞苹果的“灰幼伙的水晶鞋”是快递每到一个地方先换上特质的拖鞋,走的时候有意留下一只,拖鞋上印着“灰幼伙的水晶鞋”;徐震的项现在是快递拿出一把手枪对准本身的脑袋一枪、流血、走人;15年后回望这42个项现在,耿建翌的“徐徐望”让人唏嘘,由于他是走得最快的一个。这件项现在是暗色的纸袋里有个幼卡片,掀开遇见光会有转折。转折不是转瞬的,图像在暗白相纸上一点点表现出来。展览中展现的是暗白相纸上的一张乐脸,在美术馆中的展现、与光接触也让这件作品在15年后又发生了转折,这像是时间在一连,但人却由于时间而脱离。此次展览也试图追求那时参与项主意15位快递员,同样他们也湮灭在人海之中。

2004“快递展”参与的快递员图片

评星: 四星

豁然发现,来到展览中的人所谈论的不是作品,而是记忆。而展览中诸如书架、杯子、相册等可供翻阅、行使的实物也将这些记忆有形化了。

展览时间:2019年10月18日-12月15日(周一闭馆)

在2019上海城市空间艺术季毛麻仓库2楼展厅中,有一件艺术作品外现开可乐罐的幼男孩,作品与外观黄浦江的灯光形成都市生活的比较。

在固有印象中,杨树浦陪同着大量工业厂房和纺织产业曾被认为是上海的“下只角”,但随着城市更新和杨浦滨江改造,大片的棚户区一连拆除、沿江的工厂化身为户外新兴的公共生活空间,正在改写工业修建的存在方式。

在“双十一”之后,再回顾“快递展”有一栽“在世转世”之感,然而仅仅过了14年。其中主理方“比翼艺术中央”已经不复存在,而《东方早报》也转型为“澎湃音信”,其纸质媒体也不复存在,羚羊快递同样湮灭在时间中。而那时刚上线一年的“淘宝”,却带动首电商产业火箭式的发展。

票价:免费

杨浦七梦(2019上海城市空间艺术季项现在之一)

点评:“杨浦七梦”讲述的是7个杨浦以前的故事,在城市更新之中,对以前的追忆也是对来处的逆思。

在如许的背景下,“杨浦七梦”则逆其道而走之,将一个以前的、记忆中的大杨浦以“梦”的方式表现,这七个梦别离以工人、体育、哺育、河流、消遣、音乐,纺织为主题,带着对历史的探究、还原,对以前的追忆和当下的逆思。从一段段口述、一张张照片中,还原的那些逝去的年华和被无视的记忆。

点评:一家承载城市记忆和当代艺术芳华期故事的美术馆,带着本身本身的故事讲述时间的距离,这个展览中城市在发展、媒体在转型、而试图追求的人却湮灭在人海。

从某个角度讲,艺术家是信使。能够记录当下的投递给异日,当20年前的作品今天再望,公多益像找到了共情性。也由于这栽共情性让当代艺术不再晦涩难解,而就是生活所见的表现。只不过许多人无视的、被艺术家记录了。

走入杨浦滨江的“绿之丘”2楼一侧的展厅,7段声音同时以一栽矮频的方式传中听中,他们是清淡人的口述历史,所有7件作品多为视频、摄影和实物的共同表现。而倘若说上篇多伦当代“步履赓续”的作品来自艺术家,而此处作品的创作者更像是城市的钻研者、记录者,展陈和制作也质朴,但却以最忠厚的记录,留下城市的以前和现在。

票价:免费

在“双十一”之后,再回顾“快递展”有一栽恍若隔世之感:主理方“比翼艺术中央”已不复存在,协办方《东方早报》转型为影响重大的澎湃音信,羚羊快递则湮灭在时间中。而那时刚上线一年的“淘宝”,却带动首电商产业火箭式的发展。

“七梦”中“消遣杨浦”,聚焦淮剧民间戏班

再望参与以前“快递展”的艺术家,丁乙、费大为、耿建翌、何岸、胡介鸣、金峰、金江波、刘建华、施勇、徐震、杨福东、杨振中等,展览以文献的方法讲述在2004年艺术家自筹资金的过程,比价疏导各家快递公司,终极选择了“羚羊快递”,并培训快递员完善一封艺术的“递送”。

由于以前杨浦的侨民多来自苏北,以是淮剧民间戏班曾盛极暂时,而随着城市的更新和人际相关的转折,现在淮剧民间戏班仅存一家,且位于距离杨浦边的虹口。探访者施佳宇、伍惠源带着拍摄设备走入仅存的戏班,望其台前演绎才子佳人时的光鲜梦幻和幕后实在生活的艰难沧桑,这栽妆前妆后的对比在展览中以两个视频同时播放的方法最直接的表现。望后让人感慨。

“七梦”中“音乐之梦”,唤首了许多人的整体记忆

从2004年的记忆中走出,在多伦当代3楼展厅的另一端能俯揽周边的街区,近处红色砖瓦的老修建、边上则是被用作停车场的、杂草丛生的拆迁空置土地上,再是委屈的街道,遥远是鳞次栉比的高楼。美术馆的记忆、街区的记忆杂沓着幼我与城市的记忆绵延至远方。而展览本身也联接着艺术和街区,在多伦路上也展出了多件公共艺术作品,其中李景湖的《遗址》被安放在多伦路文化名人街的空地上,艺术家对照邻近的民国修建样式做了一个围网,并在封闭的网腹地面上望似肆意地摆放了拾得的欧式石料,并期待居民参与到这个虚拟的游玩空间。公多的参与度和公多对这件作品的态度也隐约蕴含了艺术作品和街区居民的相关。

“步履赓续”是上海多伦当代美术馆正在举走展览的展览名,此次展览一件最令人不料和感动的项现在是“62761232快递展”档案。这是2004年9月,由上海比翼艺术中央发首由42位艺术家和15位快递员参与的稀奇“外卖”展览,协办是刚刚成立一年的《东方早报》。在此前一年(2003),淘宝网刚刚上线。

评星:五星

此次展览一件最令人不料和感动的项现在是“62761232快递展”档案。这是2004年9月,由上海比翼艺术中央发首,由42位艺术家和15位快递员参与的稀奇的“外卖”展览。那时的协办是刚刚成立不久的《东方早报》,而62761232是那时参与展览的快递公司“羚羊快递”的电话。在此前一年(2003)淘宝网上线。

步履赓续:1995-2019年中国当代艺术的城市叙事

杨浦滨江南段现在梳理出珍惜保留修建计24处、66幢,杨树浦水厂、毛麻仓库、船坞秀场、以及绿之丘等将滨江保留着的大量历史感浓重的工业遗存设备设施转化为艺术空间和市民息闲场所。

尹秀珍,《洗河》,1995年

波德莱尔在《当代生活的画家》中勾勒了漫游者的现象:亲炎的旁不益看者、闲人、城市探险家、街头鉴赏家。而在这两场以差别方法聚焦城市化进程的展览中,波德莱尔笔下的人在展厅中交汇重逢。艺术和生活之间本答异国藩篱,艺术家和不益看察者记录下他们的所见所想,以及如何以本身的方式答对纷繁的世界、人与人、人和空间的相关。社会的发展、城市的变迁让每幼我“步履赓续”,而在赓续去前中是否记得来处,又是否对异日足够神去?

一家承载城市记忆和当代艺术芳华期故事的美术馆,带着本身本身的故事讲述时间的距离,这个展览中城市在发展、媒体在转型、而试图追求的人却湮灭在人海。

展览地点:绿之丘(杨树浦路1500号)

望着这些来自2004年的“快递”,益像望到了上海当代艺术的芳华期,艺术家们处在初出茅庐、敢想敢做的阶段,那时他们也许异国有余的资金去完善一件艺术品却纯粹而发自本质。

展览以公共空间和当代艺术实践的交叉点为钻研对象,聚焦20世纪90年代中期以来以城市街头为主题的中国当代艺术实践,展览最早的作品创作于1995年,近来的作品则是2019年的最新创作,其中涵盖绘画、摄影、影像、雕塑、装配等差别艺术方法。每一位艺术家均以本身的不益看察外现了艺术家对于社会环境、城市空间及人群的指斥性思考。这些作品中,尹秀珍的《洗河》创作于1995年,那时尹秀珍从当代手法取了十立方米河水,制成冰块,再运回河岸以净水洗刷,并吸引市民参与其中。在作品完善过程中,艺术家探讨的是幼我经验、整体认识与公共空间的相关。在25年后再次望这件作品,不益看多益像又读出了差别的含义,作品名《洗河》是否包含了环境题目的影射?从冰到水、从有形到无形、是否又让人想到存在与虚无、时间流逝等概念?一件作品再经历时间沉淀后的解读不知艺术家在创作时有无意料到。

穿过如许的历史背景,再望上海多伦当代美术馆的“步履赓续”,感觉这个展览并不光单发生在美术馆中,而正如其副标题讲述的是1995-2019年中国的城市叙事,发生的生活的周围。

2003年竖立的上海多伦当代美术馆,10多年来从表面到内部空间几乎异国转折。展览作品之一毕蓉蓉《生命之花》挂在美术馆外墙之上。

耿建翌“快递展”的项现在“徐徐望”,现在物是人非

多伦当代美术馆“步履赓续”展品之一,梁硕的《梁闻道幼屋》,这是一件相关父子亲情的作品

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